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谷老向来扬国粹 阳光从此映奇葩——《谷向阳联稿》艺术特色赏析

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发表于 2017-3-20 21:21:10 | 显示全部楼层
谷老向来扬国粹 阳光从此映奇葩

——《谷向阳联稿》艺术特色赏析

《谷向阳联稿》,是一部嵌名联大典.全书分卷一 题赞,卷二名胜,卷三  贺婚.,卷四贺寿,卷五哀挽,卷六行业;卷七题赠; 卷八题贺,卷九  庆贺,卷十春联,卷十一即兴,卷十二北大百年百联.绝大部分是嵌名联.是嵌名联的大展示,大荟萃,大集成,大百科.洋洋洒洒几千副,大珠小珠落玉盘.琳琅满目,姹紫嫣红 无论党政军民,工农商学,科技巨擘,学术权威,体坛健儿,演艺明星,平民百姓, 贩夫走卒,男女老少, 聋哑残疾,皆有嵌名.读后令人兴奋,令人感叹,令人折服.既饱了眼福,又沁了心脾.拜读之余,感慨良多,他的联,在思想内容方面,对对弘扬真善美,联联具有精气神;积极向上,光明磊落,充满了正能量,.这真是 “谷雨催春,笔向墨联谐韵;阳春著意,人和天地同心。”(向阳先生自题联)
谷向阳先生,是楹联大家.是我仰慕已久的楹联男神.他生于1944年7月,山东嘉祥人。别名犁云居士,毕业于北京大学,工作于北京大学.成长于北京大学,成熟于北京大学.成功于北京大学,成务于北京大学.1966年以来,他致力于东方文化的研究,从事楹联的发掘、整理、研究,创作、普及、提高,宣传,教育以及对外交流等等,至今已有50个年头。主编对联类著作16部1200万字。楹联创作近6000 副。撰写楹联理论文章80余万字。是一位高产作家。1994年11月被中国楹联学会授予“联坛十杰”荣誉称号。他自撰自书的《江城子·述怀》:“年逾花甲鬓添霜。体不胖,志犹壮。赋对吟诗,拙笔记沧桑。泼墨挥毫抒感慨,铭心语,为人忙。名利淡泊襟坦荡。时狂放,又何妨。效春蚕吐丝,余热伴夕阳。忧乐荣辱谁计得,一滴水,汇海江。”是他的自画像。他是楹联界的一位大才子。是奇才、也是通才、是德识才学皆备的天才.他曾是中国楹联学会的副会长,又是大学名教授;是一位楹联理论家,又是一位楹联创作家,活动家;是一位学贯中外、著述等身的学者,文化交流使者,也是一位素负盛名的书法家,书法教育家。他曾为日、韩、泰、马、美等国家留学生授书法课,其书法作品近百次在海内参展,被多家收藏。曾赴日本、泰国、美国进行书法交流,楹联和书法,在他的身上,相得益彰, 向阳先生的书法潇洒、流美、倜傥。可谓美联之美,美书之美,美美与共,美上加美,得到了完美的体现.且专业之高,造诣之深,这在楹联界,乃至文化界,实属一流.这真是“人共墨联悟三昧,笔随德艺谱双馨。”“荣辱皆忘,超然物外;墨联共韵,乐在其中。”(向阳先生联).
早在2013年,我在《对联.民间对联故事》第七期上发表了《若谷情怀堪舞对 向阳花木易逢春》的文章,表达了对他的敬仰之情.读了《谷向阳联稿》,对其联语的艺术特色,有了更深入的体会,仅就个人不成熟的想法,表述如下,不妥之处,敬请批评指教.
意在笔先   注重情采
《文心雕龙》云:“文采所以饰言,而辩丽本于情性,故情者,文之经;辞者,理之纬。经正而后纬成,理定而后辞畅:此立文之本源也。”王国维在《人间词话》中说“词以境界为最上。有境界则自成高格,自有名句。”“意”是情与理的统一,“境”是形与神的统一。意境所达到的程度或表现的情况即为境界.谷向阳先生的楹联,立意高远,文采斐然.其联如:
北京千灵山
禅寺重辉,捧一瓣心香,来朝圣土;
法门再启,看千秋花雨,遍洒灵山。(正门)
此联用碎锦格嵌“千灵山”, 一瓣心香写情; 千秋花雨写景,意境优美,虔诚动人.此联在联律方面,循规蹈矩,完全以《联律通则》为准.上下联“字句对等”;“词性对品”;“结构对应”;“节率对拍”;“平仄对立”;“形对意联”.“禅寺”与“法门”,名词对名词,工对;“重”与“再”皆为副词对仗极工;“辉”与“启”,形容词,动词,皆为虚字相对,工切; 可谓词性对品;“一瓣心香”与“千秋花雨”可谓节率对拍;“来朝圣土”与“遍洒灵山” 可谓结构对应.“捧”与“看”为领字,属一字领.其实,传统对联在对仗时,是讲字的虚实的. 明代无名氏《对联·司对格式》云:“盖字之有形体者为实,无形体者为虚。似有而无者为半虚,似无而有者为半实,此皆死字也。推虚字则有死有活,凡自然而然者为死,高,下、洪,织之类是也。使然而然者为活,如飞、腾、变、化之类是也。”据此可知,普通名词属实,动词形容词属虚,而动词为活,形容词为死。抽象名词属半实,助词为半虚。不过,虚实的概念不能完全用现代汉语的词类去套换。因为实词本身也有虚实之分。如名词如果为实,动词形容词就为虚。形容词如果为实,动词就为虚,介词如果为实,连词就为虚。虚和实是相对而言。在现代汉语中,虚词和实调的概念,范围则是十分明确的。据此,联中的“辉”与“启”的相对,就是的对.
营口青龙山望海楼
登楼揽胜,看海碧山青,树绿花红,万缕祥光随日出;
放目骋怀,喜人和地利,商兴旅旺,十分豪气伴潮生。
上联偏重景,下联偏重情. 明朝的谢榛指出:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”此话不假.联亦同理.此联运用了自对的修辞手法. 自对是对联对仗的技巧之一。用王力的话说,那就是“先在出句里用并行语作成颇工的对偶,然后在对句里也用并行语作成颇工的对偶,这样既自对而又相对,虽宽而亦工。”联中“海碧山青”,“海碧”与“山青”自对;“树绿花红”,“树绿”与“花红”自对;而“海碧山青”与“树绿花红”,又构成了自对.下联亦然.著名学者刘叶秋先生在为谷向阳的《中国楹联大典·序》中说:“因为撰写对联,看来虽似小道,却是一个人的学问、胸襟见识和文学造诣的集中体现。作好对联,不只是研究平仄,推敲对仗的问题,而要有较高的思想境界和全面的文史修养。见识超卓,吐属不凡,往往不求工而自工。”
莲开碧水,花如人面;
云带清风,月到天心。(北湖亭)
王国维说:“有我之境,以我观物,故物我皆著我之色彩。无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物。”此联,可谓无我之境也..
贺济宁市楹联家协会成立
三孔壮名城,杏坛振铎,鲁壁藏书,梁山聚义,惹得联家兴会,笔点江山,构思古运河畔千行对;
六经光圣地,峄石勒铭,武祠刻画,泗水寻芳,邀来骚客雅集,墨凝仁水,砥砺太白楼头万象诗。
向阳先生的长联不多,此联景中有情,情中有景,情景交融,大气磅礴.长联涉及的对仗,更为复杂,初学者要慎为之.这真是:“虚怀若谷明方向,白雪阳春唱大风。”(谷向阳自题联)
巧用修辞  传神达意
陈望道《修辞学发凡》笔记云,修辞分狭义和广义两种:“狭义以为修当作修饰解,辞当作文辞解,修辞就是修饰文辞;广义:以为修当作调整或适用解,辞当作语辞解,修辞就是调整或适用语辞。修辞原是达意传情的手段,主要为着意和情,修辞不过是调整语辞使达意传情能够适切的一种努力。”向阳先生撰联,娴熟的运用各种修辞手法,使联语形象生动,情意迭荡.其联如:
题临海涌泉寺大雄宝殿
大化延恩,恩泽万方,方使灵山沾法雨;
雄光曜彩,彩辉六合,合瞻宝殿悟禅机。
此联运用了顶针手法。他在《楹联修辞概说》中说:“顶针又名顶真、联珠、连环、连锁。顶针联是由顶针诗启发而来。上下联的分句中,下句首一字或首二字或首一词顶上句之尾,使相邻句子首尾相连,上递下接,顺连而下,环环相扣,以突出事物的因果与事物的衔接关系。”
题南京总统府孙中山起居室
燕子不归,几重山几重水;
海棠依旧,一番雨一番风。
 此联运用了重字的修辞手法,他在《楹联修辞概说》中说:“重字又称复辞、复字。一字或几字在楹联中有规律地反复出现。上下联重复的字数,次数不限,但须同位对应”。
国庆50周年(1999)
毛翁解放,邓翁开放,百姓心花怒放;
江总革新,朱总鼎新,中华面貌常新。
此联运用了排比重字的手法,把中国的解放,改革开放及其胜利成果,写的生机勃勃,荡气回肠.向阳先生所运用的修辞手法,尚有多多,因为篇幅所限,只好割爱了.这真是“常向幽园寻雪爪,更从晓谷觅阳春。”(向阳先生自题联).
嵌名娴熟   格式丰富
嵌名联,就是嵌入人名,地名,物名,山水名等等的对联,也就是把这些名称嵌人联内的有关部位,使上下联相互对应,以提高对联的趣味性和感染力。对联的嵌名,应用十分广泛。有整嵌、横嵌、竖嵌、递嵌、暗嵌、省嵌、叠嵌、对嵌、单嵌、顺嵌、反嵌和综合嵌等等。竖嵌的样式很多,有首嵌、腹嵌、尾嵌等。其中嵌名的格式又很多, 有正格七个(别格更多)。古人对其命名,颇费心计。他们选取七种动物,以其肢体上最有特点的地方来冠名。向阳先生运用这些格式,随心所欲,手到擒来.请看:
鹤顶格,(虎头格、藏头格、冠头格、并头格、顶头格、凤顶格、丹顶格)所嵌二字在上下联之首位。他们用丹顶鹤的顶,最美丽的部分来命名。也可以嵌入双音词或多音词。其联如:
毛泽东
泽雨润之,三阳开慧;
东风向我,五谷吾祥
泽雨,东风,风调雨顺,五风十雨,丰收之兆.化三阳开泰为三阳开慧,巧嵌杨开慧之名;润之,毛泽东的字.谷向阳之名,亦在其中.一副八言联,嵌入泽东,润之,开慧,谷向阳四个名,有人曾问,为什么嵌入谷向阳之名,向阳先生答曰:“没有毛泽东就没有新中国,没有新中国就没有谷向阳。”且联语流畅,联意吉祥, 对仗工整、平仄相谐,不是高手,焉能为之.
四川邓小平故居
小处筹谋,小中见大;
平时设计,平里出奇。
联中两嵌小平之名,对于邓小平的功迹,进行了高度的概括.联中对仗十分严谨,足见作者笔下有功.
习近平
近略远谋圆夙梦,
平心静气续长征。
近略远谋,平心静气,在精美的对仗中,巧嵌其名.领袖风范,圆中国梦,续新长征,重担在肩.一目了然.
2,燕颔格,(叶底格 乌颈格),所嵌二字在上下联之第二位置。燕的下巴很有特点,以此命名第二位。其联如:
温家宝
齐家治国开新纪,
天宝物华酿太和。
一个大国总理,齐家治国,多么贴切.顺理成章, 不露斤斧.
3,鸢肩格(鹿颈格、鸳肩格),所嵌二字在上下联之第三位置。鸢(俗名老鹰)的肩最为突出,故名。其联如:
王小平
门通小径连芳草,
帘卷平芜接远天。
门连芳草, 帘接远天。如诗如画,嵌名于中.
4,蜂腰格(合欢格),所嵌二字在上下联之第四位置。蜂的腰,在其身体中最细,且居中,故名。谷联如:
曹益民
集思广益抒宏愿,
治国安民酿泰和。
一个集思广益,一个治国安民,巧嵌益民.不费吹灰之力.
5,鹤膝格(合趺格、鹤尾格),所嵌二字在上下联之第五位置。鹤的膝也是最为突出的部分,故名。其联如:
苏希胜
道宗孔孟希先哲,
学贯中西胜古贤。
先说希先哲,后说胜古贤。名已出矣.
6,凫胫格(雁翎格、长胫格)所嵌二字在上下联之第六位置。凫胫,是野鸭的小腿,接近最下边,故名。其联如:
孙本清
云水情怀呈本色,
松梅风度洽清风。
本色在云水, 清风看松梅,不经意之间,嵌名成焉.
7,雁足格(燕足格、雁尾格、凤尾格、藏尾格、脱靴格、并蒂格、鱼尾格、),所嵌二字在上下联之第七位置。雁足为其身体最下的部位,故名。其联如:
叶剑英
除魔斩妖抽宝剑,
崇文尚武是精英。
联语切人切事,彰显元帅本色.不知不觉,名已出矣.
此外其它格式的嵌名联,向阳先生也有很多.因篇幅有限.不能一一介绍.只看一个如双钩格, 所嵌四字,分别嵌在上下联的首尾位置。因其形似双钩垂钓,故名。其联如:
刘少奇
少怀马列私心少,
奇建勋功罪恶奇。
头尾两嵌少奇,反复吟咏,重点刻画,恰如其分,活灵活现.这真是“虚怀若谷明方向,白雪阳春唱大风。”(向阳先生自题联).
善于脱化  为我所用
脱化,就是将有关诗联的原句按新意加以改造,成为新联.向阳先生善于脱化,仅举几例.
两袖清风满,
一身墨气浓。
此联由一身正气,两袖清风化用而来,化“正气”为“墨气”,一介书生的形象,跃然纸上.特别是一“满”,一“浓”两个字,可谓一双联眼,目之所视, 意境大开,可谓巧手,四两拨千斤,手之所到,意味无穷.
北大书屋
北大萃文章,文亦醉人何必酒;
东方启书屋,书能馨我不须禅。
[清]醉月山人有“茶亦醉人何须酒, 书自香我何须花。”上述联语,化用此诗句而来,为北大书屋服务.
泉自源头响起,
山从灵处飞来。(响泉亭)
清人俞樾《春在堂随笔》卷一载:“灵隐冷泉亭,旧悬一联云:“泉自几时冷起,峰从何处飞来?”乱后失去,寺僧属吴平斋观察补书之。戊辰九月,余与内子往游,小坐亭上,因读此联。内子谓问语甚俊,请作答语。余即云:“泉自有时冷起,峰从无处飞来。”内子云:不如竟道:“泉自冷时冷起,峰从飞处飞来。”相与大笑。越数日,次女绣孙来湖楼,余语及之,并命亦作答语。女思久之,笑曰:“泉自禹时冷起,峰从项处飞来。”余惊问:“项字何指?”女曰:“不是项羽将此山拔起,安得飞来?”余大笑。方啜茗,不禁襟视之淋漓也。”
此联化这一典故而来,另辟蹊径..这真是“谷雨向心滋砚海,阳春著意蔚联林。”(谷向阳自题联).
理趣不凡      论议风生
他的有关楹联方面的著作有《中国姓氏对联史话》《中国名胜楹联大观》《中国店堂对联集成》《中国唐诗联集成》《中国楹联大典》(主编)《中国行业对联大观》《中国对联大典》(主编)《北大百年百联》《谷向阳诗联书法作品选 》《谷向阳联墨作品精选》《中国楹联学概论》《对联入门》(刘太品合作)等等。中国楹联学会会长马萧萧在《中国楹联学概论》的序言中写到:“谷向阳先生《中国楹联学概论》的问世,是当今楹联理论界一件令人欣喜的好事,本书可以说是对楹联理论界各种研究成果的又一系统总结,是将楹联理论研究向更加客观科学、成熟完善的高度提升。”这里仅从艺术的角度欣赏其楹联,也只能算是皮毛.对其博大精深的联论,只是粗略的过目,未能深入的研究.特撰一联,以表景仰之情。
国粹为魂,才情为魄,理皆凝聚正能量
巨书向宇, 谷笔向阳,论尽弘扬精气神
最后,对向阳先生赠我的两副联:“崇兰吐翠新风景,文心雕龙老寿星。”“崇德弘仁臻上善,文心玉质寿遐龄。”表示衷心的感谢,承蒙鼓励, 我当不待扬鞭自奋蹄.老骥上路,努力驰骋。

韩崇文(1937年11月1)男,汉族,山西大同市人,大专文化,高级职称。大同市诗词学会、大同市作家协会、山西诗词学会、山西省楹联艺术家协会、中国楹联学会会员、中华诗词文化研究所研究员,中华对联文化研究院研究员。曾荣获2005年度中国对联创作奖;著有《韩崇文联话》《裁红点翠话楹联》。
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