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楹联句脚平仄浅谈——潘民华 湖南株洲

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发表于 2017-9-10 15:58:42 | 显示全部楼层
楹联句脚平仄浅谈
                  
潘民华 湖南株洲

近日,读一些楹联赏析文章,涉及到句脚平仄的问题。笔者觉得有必要温习一下中国楹联学会孟锦繁先生主编的《联律通则导读》,该书在第五条“平仄对立”的内容解析中谈到多分句联各分句句脚的平仄安排。除了上下联的“仄起平收”作为一种基本定则外,对于单边联语内部,各分句句脚的平仄排列,提供了四种模式供大家选择:
一、平仄单交替
    即单边各分句的句脚采取一平一仄交替的方式。此方式源于律诗,最早产生在明代,明代文学家和戏曲作家李开先的长联及清代联中多有采用。如清乾隆二十五年(1760)庚辰科状元毕沅题岳阳楼联:
    湘灵瑟,吕仙杯,坐揽云涛人宛在;
    子美诗,希文笔,笑题雪璧我重来。
又如清代官员、诗人张维屏题广州陈园联:
闭门宛在深山,好花解笑,好鸟怡情,尽是天生活泼;
开卷如游往古,几辈英雄,几番事业,都成文字波澜。
二、平仄双交替(马蹄韵)
    即单边各分句的句脚采取两平两仄交替的方式。该方式源于骈文,因骈文系四六句两两对仗,以四分句为一对偶单元,一个单元内会形成“仄平平仄”这样一个周期,骈文由很多个这样的单元组成,因此,全篇句脚的声调就形成了“仄平平仄仄平平仄仄平平仄……”这种“平顶平、仄顶仄”的双交替的格式。这种句脚安排格式在清代被引入长联创作。
马蹄韵的句脚规则,有正格与变格之分。通常来说,对联每边最后两句的句脚平仄不同者为正格;而每边最后两句的句脚平仄相同者为变格。
1.马蹄韵的正格
从出句看马蹄韵正格的句脚格式:
每边两句:平仄
每边三句:平平仄
每边四句:仄平平仄
每边五句:仄仄平平仄
每边六句:平仄仄平平仄
每边七句:平平仄仄平平仄
每边八句:仄平平仄仄平平仄
……
对句与出句平仄相反,依此类推。
下面我们可以通过一些例子来看看马蹄韵句脚规则的具体运用。
(1)每边两句:其句脚平仄正格是“平仄,仄平”。
如清光绪二十年(1894)甲午科状元张謇应对慈禧太后联:
雪落铅缸天赐一条玉带(慈禧)
虹出海外地涌半副金环
  
(2)每边三句:其句脚平仄正格是“平平仄,仄仄平”。
清乾隆五十八年(1793)癸丑科状元潘世恩挽葛云飞联:
忠孝两难全,看碧血淋漓,犹留半额头颅见阿母;
英雄真不死,抱丹心冥没,总是十分肝胆报君王。
(3)每边四句:其句脚平仄正格是“仄平平仄,平仄仄平”。
清代书法家王继香题浙江绍兴青藤书屋联:
数椽风雨,几劫沧桑,想月中跨鹤来归,诗魂尚下陈蕃榻;
半架青藤,一池乳液,输石上飞鸿留印,名迹应光越绝书。
四句以上者,一般是长联。长联句脚对马蹄韵的运用,通常是不管仄起(此指首句句脚为仄声字)还是平起(此指首句句脚为平声字)。若为偶数句正格,则除首尾为单平或单仄而外,中间的句脚皆保持两两连平后再两两连仄,依次循环。若为奇数句正格,则除末句为单仄或单平而外,其前的句脚皆保持两两连平后再两两连仄,依次循环。
2.马蹄韵的变格
每比联语的末两句句脚的平仄不是单仄或者单平,又未从根本上违反“仄顶仄,平顶平”规则的,称为马蹄韵的变格。如果是短联,从音韵来说,变格不如正格那样铿锵。同样以每比上联为例,来看看马蹄韵变格的句脚格式:
每边两句:仄仄
每边三句:平仄仄
每边四句:平平仄仄
每边五句:仄平平仄仄
每边六句:仄仄平平仄仄
每边七句:平仄仄平平仄仄
每边八句:平平仄仄平平仄仄
  ……
下联与上联平仄相反,以此类推。
每边两句:上下联句脚为“仄仄,平平”。如宋理宗宝祐四年(1256)丙辰科状元文天祥应对某医生联:
华佗再世灵丹妙药箱中放
扁鹊复生,奇法良方腹内存
每边三句:上下联句脚为“平仄仄,仄平平”。如南京明德堂尊经阁联:
阁号尊经,经传后世,世间道义垂千古;
堂称明德,德准中华,华夏伦常立万年。
每边四句:上下联句脚为“平平仄仄,仄仄平平”。如清华大学“水木清华”轩联:
槛外山光,历春夏秋冬,万千变幻,都非凡境;
窗中云影,任东西南北,去来澹荡,洵是仙居。
3.马蹄韵的破律
既不合正格又不合变格者,谓之破律。严格地说,变格也是一种破律,只是尚未破到
完全违反马蹄韵的程度。这里的所谓破律,是相对于正格而言的。完全不遵守马蹄韵的破律中长联为数不少。
如张謇题南通更俗剧场联:
真者犹假,假何必非真,看诸君粉墨登场领异标新同博寻常一笑粲
古或胜今今亦且成古叹三代韶英如梦求本知变聊应斟酌百家长
上联句脚是仄平平平仄,下联句脚是平仄仄仄平。
马蹄韵只是对联的基本格律,是多分句联平则安排的一种优先推荐的格式。但并非所有对联都必须遵守的唯一格式,也非联律的硬性规定。
三、多平一仄式(朱氏规则)
   上联除最后一个分句的句尾为仄声外,所有句脚均为平声,下联反之。这种格式出自民国吴恭亨《对联话》卷七中回忆自己请教朱恂叔先生作联法:吴问:“数句层累而下亦如作诗之平仄相间否?”朱答:“非也,一联即长至十句,出幅前九句落脚皆平声,后一句落脚仄声,对幅反是,此其别也。”对三句及三句以下的联而言,朱氏规则与马蹄韵是统一的。这种格式最早见于李开先的五分句联,清代后应用渐多。如乾隆五十九年(1794年)中举的两江总督、联坛泰斗梁章钜题无锡张睢阳庙联:
    抗节济时艰,论当年守御声威,实先郭汾阳、李临淮,功存庙社;
    显忠关世教,考兹土烝尝旧典,当与伍子胥、陈武烈,气壮湖山。
    上联句脚为平平平平仄,下联句脚为仄仄仄仄平。
四、分节粘结式
把长联按联意的表达分成若干“节”,每节短至一句,长则四句。节内各句脚一般为:一句平仄皆可;二句则一平一仄;三句则两仄一平或两平一仄;四句则按“仄平平仄”或“平仄仄平”,节与节之间相粘,即上一节最后的句脚与下一节第一个句脚同声调。该格式出自民国蔡东藩《中国传统对联作法》。按“节”来论平仄,源于词和曲,各节之间的粘接则源于律诗和骈文。从整联来看,该格式并不完全符合马蹄韵,但是在每一段落中,则都符合马蹄韵。如清代长联怪杰钟云舫题成都望江楼联:
    ①几层楼独撑东面峰,统近水遥山,供张画谱。②聚葱岭雪,散白河烟,烘丹景霞,染青衣雾。③时而诗人吊古,时而猛士筹边。④只可怜花蕊瓢零,早埋了春闺宝镜;枇杷寂寞,空留着绿野香坟。⑤对此茫茫,百端交集。⑥笑憨蝴蝶,总贪迷醉梦乡中。⑦试从绝顶高呼,问问问,这半江月谁家之物?
千年事屡换西川局,尽鸿篇巨制,装演英雄。|跃岗上龙,殒坡前凤,卧关下虎,鸣井底蛙。|忽然铁马金戈,忽然银笙玉笛。|倒不若长歌短赋,抛撒些绮恨闲愁;曲槛回廊,消受得好风细雨。|嗟余蹙蹙,四海无归。|跳死猢狲,终落在乾坤套里。|且向危梯俯首,看看看,哪一块云是我的天?
该联从每一句号处划成一节,每一比可分为七节,每一节的分句有二至四个。上联每一节的平仄安排依次是:①平平仄;②仄平平仄;③仄平;④平仄仄平;⑤平仄仄平;⑥仄平;⑦平仄仄。上联第②节第一分句的句脚“雪”和第①节最后一个分句的句脚“谱”都是仄声,即仄顶仄;同样,第③节的第一分句的句脚“古”与第②节最后一个分句的句脚“雾”也是仄顶仄。第④节第一个分句的句脚“零”与第③节最后一个分句的句脚“边”都是平声,这就是平顶平;同样,第⑤节第一个分句的句脚“茫”与第④节最后一个分句的句脚“坟”也是平顶平。第⑥节第一个分句的句脚“蝶”与第⑤节最后一个分句的句脚“集”又是“仄顶仄”;第⑦节第一个分句的句脚“呼”与第⑥节最后一个分句的句脚“中”则是平顶平。下联各节句脚平仄的粘连则相反。
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